Georg Jensen / 2008經典年度紀念項鍊。（攝影 / 林景堅）
到哥本哈根的那一年，恰巧遇到夏至，白日最長的一天，全城歡欣鼓舞，碼頭小酒店、公園廣場全擠滿了人，慶典的尾聲，夜晚十點，眾人把柴枝搭成的「厄運女巫」給燒掉，好運才會從此開始。這裡，總是處處與光有關的童話、傳說。
夏至的太陽終於下山後，小酒館打烊了，我和剛在小酒館裡因併桌而認識的朋友Thaiger意猶未盡，酒館侍者大方地送了我們兩杯花生米，請我們到碼頭坐去，Thaiger最後決定提著剩下的啤酒到她家續攤。Thaiger陽台上的餐桌點滿蠟燭，那晚我們把家裡的酒都喝乾了，昏昏悠悠地唱著各自家鄉的歌，在燭光中，我拿起相機記下大伙兒的笑眼。一年就這麼一天，光好像不曾熄滅過！
在漫漫長夜的冬季，曾經燭光是丹麥人家中唯一的光源，天寒地凍，人們在白天，也必須留在屋子裡就著燭火工作，於是在他們的視線中，咫尺距離、長時間相伴的家俱、器皿必須設計得耐看、紮實，一百多年前的Georg Jensen工坊應該也是這樣的吧？一百年後，簡潔清練的北歐風格橫掃世界，他們偏愛的白與銀灰，其實都是因為那珍貴的光與影啊！
工坊中滿是高高低低的金屬敲打聲，工匠們提著不同尺寸的槌子打造大大小小的銀器，除了看，最重要的秘笈是聽覺與觸覺，聽每一次落槌的聲音，方能辨曉是不是擊中了正確的位置？打造出光滑無痕的表面不易，細究點點均勻的敲痕更見用心。Georg Jensen新古典藝術時期的珠寶，沒有貴重寶石切割面折射的光燦，而是有色半寶石的渾圓蛋面，伴著純銀花瓣、葉脈與藤蔓盤環的層次，氣品越探越深。這個選擇，是因窮而究竟的體會，在沒有黃金、貴寶石礦脈資源，也沒有進口資金的條件下，就地取材取靈感。大自然的形影，內斂的半寶石光澤，銀的灰階層次，和新藝術理念中的神秘主義，渾然天成。
多半的珠寶會讓人想要戴著、對著觀眾或鏡中的自己炫耀，Georg Jensen卻會讓人想要捧著、握著，好像是在林間信步拾起的小核果，被揣在手心、放在口袋裡忍不住地暗暗把玩。常覺得它在黑色背景的影像中，顯得特別動人，但往往
見了實品，並因沒有其它珠寶的光彩而稍感失望。後來，到了哥本哈根，終於才學會就著陽光，或清靜的燭光讀它，好像讀著安徒生的「賣火柴的小女孩」那樣，在遙遠的北歐、下雪的除夕夜裡，小女孩透過幽微的柴火，看見桌上冒著香氣的烤鵝向她走來，看見綠枝上燃著千支蠟燭的聖誕樹，看見鍾愛她的祖母牽著她的手朝幸福走去的星光…
到哥本哈根的那一年，恰巧遇到夏至，白日最長的一天，全城歡欣鼓舞，碼頭小酒店、公園廣場全擠滿了人，慶典的尾聲，夜晚十點，眾人把柴枝搭成的「厄運女巫」給燒掉，好運才會從此開始。這裡，總是處處與光有關的童話、傳說。
夏至的太陽終於下山後，小酒館打烊了，我和剛在小酒館裡因併桌而認識的朋友Thaiger意猶未盡，酒館侍者大方地送了我們兩杯花生米，請我們到碼頭坐去，Thaiger最後決定提著剩下的啤酒到她家續攤。Thaiger陽台上的餐桌點滿蠟燭，那晚我們把家裡的酒都喝乾了，昏昏悠悠地唱著各自家鄉的歌，在燭光中，我拿起相機記下大伙兒的笑眼。一年就這麼一天，光好像不曾熄滅過！
在漫漫長夜的冬季，曾經燭光是丹麥人家中唯一的光源，天寒地凍，人們在白天，也必須留在屋子裡就著燭火工作，於是在他們的視線中，咫尺距離、長時間相伴的家俱、器皿必須設計得耐看、紮實，一百多年前的Georg Jensen工坊應該也是這樣的吧？一百年後，簡潔清練的北歐風格橫掃世界，他們偏愛的白與銀灰，其實都是因為那珍貴的光與影啊！
工坊中滿是高高低低的金屬敲打聲，工匠們提著不同尺寸的槌子打造大大小小的銀器，除了看，最重要的秘笈是聽覺與觸覺，聽每一次落槌的聲音，方能辨曉是不是擊中了正確的位置？打造出光滑無痕的表面不易，細究點點均勻的敲痕更見用心。Georg Jensen新古典藝術時期的珠寶，沒有貴重寶石切割面折射的光燦，而是有色半寶石的渾圓蛋面，伴著純銀花瓣、葉脈與藤蔓盤環的層次，氣品越探越深。這個選擇，是因窮而究竟的體會，在沒有黃金、貴寶石礦脈資源，也沒有進口資金的條件下，就地取材取靈感。大自然的形影，內斂的半寶石光澤，銀的灰階層次，和新藝術理念中的神秘主義，渾然天成。
多半的珠寶會讓人想要戴著、對著觀眾或鏡中的自己炫耀，Georg Jensen卻會讓人想要捧著、握著，好像是在林間信步拾起的小核果，被揣在手心、放在口袋裡忍不住地暗暗把玩。常覺得它在黑色背景的影像中，顯得特別動人，但往往
見了實品，並因沒有其它珠寶的光彩而稍感失望。後來，到了哥本哈根，終於才學會就著陽光，或清靜的燭光讀它，好像讀著安徒生的「賣火柴的小女孩」那樣，在遙遠的北歐、下雪的除夕夜裡，小女孩透過幽微的柴火，看見桌上冒著香氣的烤鵝向她走來，看見綠枝上燃著千支蠟燭的聖誕樹，看見鍾愛她的祖母牽著她的手朝幸福走去的星光…
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